يقول أمناء المتاحف الإيطاليون إن أهمية تمثال ديفيد لميشيل أنجيلو تتضاءل بسبب الهدايا التذكارية

(SeaPRwire) –   يُعد تمثال ديفيد لمايكل أنجلو شخصية عملاقة منذ اكتماله في عام 1504. ولكن في الوقت الحالي لربح السريع، يشعر أمناء المتحف بالقلق من أن آلاف المغناطيسات التي تعمل بالتبريد وغيرها من الهدايا التذكارية الأخرى التي تُباع في فلورنسا والتي تركز على أعضاء ديفيد التناسلية من شأنها أن تُقلل من أهمية تمثال الرخام الديني والسياسي.

لقد وضعت سيسيلي هولبيرج، مديرة معرض أكاديمية، نفسها بمثابة مدافع عن ديفيد منذ وصولها إلى المتحف في عام 2015، موجهة بسرعة انتقادًا لأولئك الذين يستفيدون من صورته، غالبًا بالطرق التي تجدها “مُحطِّمة”.

بهذه الطريقة، فهي تشبه ديفيد قليلاً ضد جالوت الرأسمالية غير المقيدة مع جيشه من الباعة الجائلين ومشغلي متاجر الهدايا التذكارية الذين يروجون لمآزر التمثال العاري، وقمصانًا عليه وهو منخرط في إيماءات فاحشة، وتماثيل متواجدة في كل مكان، غالبًا في فن البوب.

بناءً على طلب هولبيرج، أطلق مكتب المدعي العام في فلورنسا سلسلة من القضايا القضائية التي تستدعي المعلم الإيطالي، الذي يحمي الكنوز الفنية من الاستخدام التجاري المهين وغير المصرح به. وقالت هولبيرج أن أكاديمية فازت بمئات الآلاف من الدولارات كتعويضات منذ عام 2017.

وقالت لوكالة أسوشيتد برس: “كانت هناك فرحة كبيرة في جميع أنحاء العالم بسبب هذا الانتصار الفريد حقًا الذي تمكنا من تحقيقه، والأسئلة والاستفسارات من جميع أنحاء العالم حول كيفية قيامنا بذلك، وطلب المشورة حول كيفية التحرك”.

وتبع ذلك إجراء قانوني لحماية masterpieces في متاحف أخرى، ليس بدون نقاش، بما في ذلك “رجل فيتروفيان” ليوناردو، وديفيد دوناتيلو و”ميلاد فينوس” لبوتسيللي.

تتحدى القرارات ممارسة واسعة النطاق مفادها أن حقوق الملكية الفكرية محمية لفترة محددة قبل دخول المجال العام – حياة الفنان بالإضافة إلى 70 عامًا، وفقًا لاتفاقية بيرن التي وقعت عليها أكثر من 180 دولة بما في ذلك إيطاليا.

وعلى نطاق أوسع، تثير القرارات السؤال عما إذا كان ينبغي أن تكون المؤسسات هي حكام الذوق وإلى أي مدى يتم تقييد حرية التعبير.

وقال توماس سي دانزيغر، محامي سوق الفن ومقره في نيويورك: “لا يثير مخاوف قانونية فحسب، بل أيضًا مسائل فلسفية. ماذا يعني التراث الثقافي؟ إلى أي مدى تريد أن تمنح المؤسسات موطئ قدم بشأن الأفكار والصور الموجودة في المجال العام؟

وأشار إلى المسلسل الشهير لأندي وارهول المستوحى من “العشاء الأخير” ليوناردو. وسأل دانزيغر: “هل ستمنع فنانين مثل وارهول من خلق عمل مشتق؟ “الكثير من الناس ينظرون إلى هذا على أنه للاستيلاء على الأراضي من قبل المحاكم الإيطالية للسيطرة واستثمار الأعمال الفنية في المجال العام التي لم يكن من المفترض أبدًا فرض رسوم عليها.

ويعد القانون الثقافي الإيطالي غير معتاد في نطاقه، حيث يوسع بشكل أساسي إلى الأبد حقوق النشر الخاصة بالمؤلف إلى المتحف أو المؤسسة التي تملكه. وقال متحدث باسمه أن الفاتيكان لديه حمايات تشريعية مماثلة على روائعه، ويسعى إلى سبل الانتصاف من خلال نظامه القضائي لأي استنساخ غير مصرح به، بما في ذلك الاستخدام التجاري وللإضرار بكرامة العمل.

وفي أماكن أخرى في أوروبا، يوجد في اليونان قانون مشابه تم اعتماده في عام 2020، والذي يتطلب تصريحًا لاستخدام صور المعالم التاريخية أو القطع الأثرية للاستخدام التجاري، ويحظر استخدام الصور التي “تغير” أو “تسيء” إلى المعالم بأي شكل من الأشكال.

يلاحظ متحف اللوفر في فرنسا، الذي يضم بعض روائع الأعمال الفنية التي تم نسخها كثيرًا مثل الموناليزا وفينوس دي ميلو، أن مجموعته ترجع في الغالب إلى ما قبل عام 1848، مما يضعها في المجال العام بموجب القانون الفرنسي.

وقد ناقشت قضايا المحكمة ما إذا كان القانون الإيطالي ينتهك توجيه الاتحاد الأوروبي لعام 2019 الذي ينص على أن أي عمل فني لم يعد محميًا بحقوق الطبع والنشر يقع ضمن المجال العام، مما يعني أن “يجب أن يكون الجميع أحرارًا في صنع واستخدام ومشاركة نسخ من هذا العمل”.

ولم تتناول مفوضية الاتحاد الأوروبي هذه المسألة، لكن أحد المتحدثين باسمها أبلغ وكالة أسوشيتد برس بأنها تتحقق حاليًا من “امتياز القوانين الوطنية التي تنفذ توجيه حقوق النشر” وستبحث فيما إذا كانت مدونة التراث الثقافي الإيطالية تتداخل مع تطبيقها.

وقد فازت هولبيرج بأول قضية رفعتها ضد بائعي تذاكر يستخدمون صورة ديفيد لبيع التذاكر بسعر مبالغ فيه خارج أبواب الأكاديمية. كما استهدفت GQ إيطاليا لفرض وجه عارضة أزياء على جسد ديفيد، وحقيبة لو بيتو “Le Pliage” ذات العلامة التجارية ذات الطابع الفلورنسي والوقحة والتي تعرض تفاصيل ديفيد الأكثر حميمية.

وأشارت لونشامب إلى أن التصوير “ليس بدون سخرية” وقالت أن الحقيبة “هي فرصة للتعبير بخفة مرحة عن القوة الإبداعية التي لطالما تحركت في هذه المدينة الرائعة”.

بغض النظر عن عدد الدعاوى القضائية التي بدأت فيها هولبيرج – فهي لن تفصح عن عددها – فإن انتشار أوجه التشابه في ديفيد مستمر.

وقالت هولبيرج: “أنا آسفة لوجود الكثير من الجهل وقلة الاحترام في استخدام عمل تمت الإشادة بجماله ونقاوته ومعانيه ورموزه منذ قرون، لصنع منتجات ذات ذوق رديء وبلاستيك”.

وبناءً على نجاح هولبيرج المدعم بتحسين تقنية محرك البحث، بدأ الكيان الخاص الذي يعمل كأمين على كاتدرائية فلورانس الشهيرة في ملاحقة الشركات التجارية التي تستخدم القبة الشهيرة لأغراض غير مصرح بها أو أحيانًا مهينة – بما في ذلك الملابس الداخلية للرجال والنساء.

وقال لوكا باجنولي، رئيس أوبرا دي سانتا ماريا ديل فيوري، لوكالة أسوشيتد برس، إنه حتى الآن كانت خطابات الكف والامتناع كافية لكسب الامتثال دون اللجوء إلى المحاكم، مضيفًا نصف مليون يورو إضافي (541600 دولار) سنويًا إلى الإيرادات التي تجاوزت 30 مليون يورو (32 مليون دولار).

وقال باجنولي: “نحن بشكل عام لصالح حرية التعبير الفني”. “عندما يتعلق الأمر بنسخ مُعاد تفسيرها، يصبح من الصعب بعض الشيء فهم أين تنتهي الحرية الفنية وتبدأ حقوق صورتنا”.

وقد تم تضمين مدونة التراث الثقافي الإيطالي بصيغته الحالية في الكتب منذ عام 2004، وفي حين أن قضايا هولبيرج لم تكن الأولى، إلا أنها تمثل تسارعًا، كما قال الخبراء.

ولا يزال يتم اختبار التشريع القضائي. إذ إنها قضت محكمة في مدينة فينسيا على شركة أحجيات رافينسبورغر بالتوقف عن استخدام صورة “رجل فيتروفيان” في أول قضية تتعلق بشركة خارج إيطاليا. وقال المحامون إن الحكم رفض ضمناً حجة رافينسبورغر القائلة بأن القانون غير متوافق مع توجيه الاتحاد الأوروبي بشأن حقوق النشر.

يقول الخبراء أن الموقف العدواني يمكن أن يضر بتثبيط ترخيص