(SeaPRwire) –

يتم توفير المقال من قبل مزود محتوى خارجي. لا تقدم SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) أي ضمانات أو تصريحات فيما يتعلق بذلك.

القطاعات: العنوان الرئيسي، الأخبار اليومية

يوفر SeaPRwire تداول بيانات صحفية في الوقت الفعلي للشركات والمؤسسات، مع الوصول إلى أكثر من 6500 متجر إعلامي و 86000 محرر وصحفي، و3.5 مليون سطح مكتب احترافي في 90 دولة. يدعم SeaPRwire توزيع البيانات الصحفية باللغات الإنجليزية والكورية واليابانية والعربية والصينية المبسطة والصينية التقليدية والفيتنامية والتايلندية والإندونيسية والملايو والألمانية والروسية والفرنسية والإسبانية والبرتغالية ولغات أخرى. 

بكين ، 18 يناير 2024 – يقف الممثل الصيني ليو يي بجوار سرير معدني في وسط مسرح التمارين ، أحيانًا يهمس وأحيانًا يجري حول السرير. مع أيام قليلة تفصله عن عرض مسرحية “البؤساء” الكلاسيكية الفرنسية في مدينة سوتشو الصينية يومي الجمعة والسبت القادمين ، كان يتدرب على دوره جان فالجان ، المدان الذي قضى 19 عامًا في السجن مقابل سرقة قطعة خبز لإطعام أطفال أخته الجائعين.

“مشى جان فالجان إلى المكتب ، فتح الخزانة والدرج ، رأى الفضة والأطباق داخلها. ألقى تلك الأشياء في حقيبته ، بغض النظر عن الضوضاء التي أحدثها …”

يروي ليو قصة جان فالجان بسرعة كبيرة ، حيث يكون أحيانًا جان فالجان بنفسه ، وأحيانًا الراوي. ثماني صفحات من الحوارات الكثيفة والمتصلة وبدون فواصل تقدم التوتر الدرامي في بداية العمل ، ما يشكل تحديًا قصوى للممثلين.

“البطل الرئيسي لمسرحية البؤساء هو بالتأكيد جان فالجان. كنا بحاجة إلى ليو يي لتجسيد دور جان فالجان. من خلال هذا الدور ، يمكن إيصال قلب الشخص بأمانة إلى الجميع. وقد فعل ليو ذلك كممثل ممتاز” ، قال المخرج الفرنسي جان بيلوريني لصحيفة “غلوبال تايمز” الصينية.

في نظره ، ليست مسرحية “البؤساء” لفيكتور هوغو فقط سردًا ملحميًا لأوقات فرنسا الصعبة ولكن أيضًا ملحمة روحية شخصية لجان فالجان ، يمكن فهمها ومشاركتها عبر الحدود واللغات والثقافات ، متجاوزة الزمن.

مع جمال اللغة في مثل هذه الأعمال الأدبية ، فإنها تظهر حقيقة الطبيعة البشرية وصلاحها.

“هذا هو السبب في أننا نتدرب على هذا العمل اليوم ، ولماذا نقدمه للاحتفال بالمناسبة العظيمة التي هي الذكرى الـ 60 لقيام العلاقات الدبلوماسية بين الصين وفرنسا” ، أشار.

الرحمة والمغفرة

تقنع المنتجة الفرنسية أنايس مارتان والمدير الفني الصيني وانغ كيران من شركة ماجنيفيسنت كلتشر للترفيه المخرج الفرنسي الشهير ، فوافق على تقديم النسخة الصينية من مسرحية “البؤساء” مع طاقم فني كامل من الممثلين والممثلات الصينيين ، بما في ذلك ليو.

بعد العرض التجريبي في سوتشو ، ستجول المسرحية إلى بكين لإطلاقها الاحتفالي الكبير من 26 إلى 28 يناير كجزء من احتفالات الذكرى الـ 60 للعلاقات الدبلوماسية الصينية الفرنسية. بيعت تذاكر العروض الثلاثة فور بدء المبيعات في يوليو 2023.

قبل ذلك ، قام بيلوريني بتكييف مسرحية “البؤساء” للمسرح تحت عنوان “عاصفة تحت جمجمة” ، و”كلمات متجمدة” استنادًا إلى أعمال فرانسوا رابيليه ، التي حصل من خلالها على جائزة موليير لأفضل إخراج. منذ عام 2020 ، يشغل منصب مدير مسرح TNP الوطني الشعبي الفرنسي الرفيع.

قرأ مسرحية “البؤساء” في طفولته ، والتي كانت أيضًا أول رواية طويلة مليئة بالمفاجآت التي أكملها. منذ نشر الرواية ، التي تعتبر واحدة من أعظم الروايات في القرن التاسع عشر ، تم تعميمها من خلال العديد من التكييفات مثل الأفلام والمسلسلات التلفزيونية والأعمال المسرحية ، بما في ذلك موسيقي ، مما أثر على ملايين القراء في جميع أنحاء العالم ، حتى الناس في الصين مثل ليو.

“لقد أردت دائمًا القيام بشيء خاص بعد بلوغي 40 عامًا. على مر السنين ، كنت مشاركًا في التبادلات الثقافية بين الصين وفرنسا. بعد معرفة المسرحية ، أدركت أنني أريد القيام بها” ، قال ليو.

أحد أبرز الممثلين الصينيين ، شارك في العديد من الأفلام مثل مدينة الحياة والموت (2009) وإنقاذ السيد وو (2015) وضربة جوية (2018) وحارس الجزيرة (2021).

في سن الثامنة أو التاسعة ، قرأ ليو النسخة المصورة من مسرحية “البؤساء”. حتى حلم بتجسيد دور جان فالجان أثناء دراسته الجامعية. الآن ، تحقق حلمه أخيرًا مع المسرحية القادمة.

“القدرة على تجسيد شخصية مثل جان فالجان هي نقطة فخر مهني لأي ممثل” ، قال ليو.

لم يعيد بيلوريني كتابة حوارات الشخصيات ، بل استخدم فقط أجزاء مختلفة من العمل الأصلي بدلاً من ذلك. لذلك ، جميع الخطوط في المسرحية تأتي من الرواية الأصلية لهوغو.

“الكلاسيكيات كلاسيكيات. تكمن طريقة عرض مثل هذه الكلاسيكيات في وسائل المسرح والمهارات المختلفة بالإضافة إلى الموسيقى والسرد. قام الممثلون الصينيون بما في ذلك ليو بعمل رائع لعرض هذه القصة باللغة الصينية ، مستخدمين فهمهم لطبيعة الإنسان والرحمة” ، قال.

يقول ليو إن العمل يبدأ بالمعاناة وينتهي بالفداء ، مقدمًا شيئًا دافئًا جدًا – المحبة. بالنسبة لجان فالجان ، فهي قصة عن “الخلاص الذاتي والمغفرة والمحبة” ، التي تعلم الناس “أن يكونوا رحماء ويحبون”.

في رأي المدير الفني وانغ كيران ، يمكن أن تجري نسخة “البؤساء” الصينية “في آذان الجمهور مثل الماء وتصبح عمل فني حقيقي يخبر الناس كيفية فعل الأشياء الحسنة”.

الصعود فوق الشخصية

بالنسبة للممثلة الصينية الشابة تشانغ كيينغ ، فإن القدرة على لعب كل من فانتين وكوزيت ، أم وابنة ، هو تحد كبير حيث احتاجت إلى “التخلي عن أسلوبي التمثيلي السابق واتباع نهج مختلف تمامًا”.

يتبع المخرج بيلوريني نظام المخرج الألماني بيرتولت بريشت فيما يتعلق بأسلوب الإخراج ، حيث يستخدم على نطاق واسع “تأثير التغريب” و”طريقة التغريب”.

عند الوقوف أمام الجمهور ، يمتزج الممثل أحيانًا بالشخصية ، ويرتفع فوقها أحيانًا ، ويسيطر عليها أحيانًا أخرى. هذا النوع من الأداء الدرامي يتطلب من الممثلين والممثلات خبرة ومهارة أكبر.

“بالطبع ، الضغط مرتفع جدًا ، لكنه يعطيني أيضًا دافعًا ، ما يجبرني على الاستمرار في التعلم وتحسين تشكيل شخصيات مختلفة” ، قالت تشانغ.

المخرج أيضًا يستخدم طرقًا متنوعة لدفع حدود الممثلين